Serijski ubica naoružan gvozdenom šipkom, fatalna žena, majka osvetnica: Dobrodošli u srce tame Bolivuda

Evo 10 najboljih bolivudskih trilera koji će vas privući svojim uvrnutim pričama. Kompilacija uključuje dela noir mavena kao što su Vijay Anand, Anurag Kashyap, Sriram Raghavan i Navdeep Singh.

bolivudski trileri

U drugom eseju serije „100 bolivudskih filmova za gledanje tokom života“, istražujemo 10 osnovnih hindskih krimi trilera.

Svaka rasprava o holivudskom trileru počinje i završava se sa Alfredom Hičkokom. Niko nije učinio više da uplaši publiku od krupnog britanskog reditelja, koji je svojevremeno definisao razliku između „neizvesnosti i iznenađenja“ na sledeći način – bomba eksplodira ispod stola, to je iznenađenje. Znamo da je bomba ispod stola, ali ne i kada će tačno eksplodirati, sada je to neizvesnost. Filmski stvaraoci širom sveta pokušali su da oponašaju Hičkokov pristup neizvesnosti. Bolivud se ne razlikuje. I ovde vlada Hič, ali su domaći noir stručnjaci poput pokojnog Vijaya Ananda, Srirama Raghavana i Anuraga Kashiapa i njihovi mekani mjuzikli koji više govore o paleti indijske publike. „Zlato“ porodici i fanovima, Anand je napravio sve vrste bioskopa, ali su njegovi trileri, ili preciznije noar, postali njegovo trajno nasleđe. U glavnim ulogama Dev Anand i Vaheeda Rehman, duhovno orijentisani Vodič se obično navodi kao njegov tour de force, ali oni koji inspirišu odanost nalik kultu su prozračni trileri. Možda ste videli nekoliko njih. Tu su Kradljivac dragulja, Džoni Mera Naam i Tisri Manzil. Ono što Goldijeve trilere izdvaja od drugih nije njihov adrenalinski zaplet ili majstorska karakterizacija — svi dobri trileri imaju to zajedničko — već način na koji je osmišljavao i snimao pesme. Poznata kao majstor slikanja pesama, svaka pesma Vijaya Ananda, bilo da se radi o Hoton mein aisi baat u Kradljivcu dragulja, kombinuje Vyjayanthimalain spretni talenat za ples sa neizvesnošću na ivici sedišta dok priča juri ka svom vrhuncu ili duševnom Tumne mujhe dekha u Teesri Manzil koji se dešava u klubu, nekoliko trenutaka pre nego što Asha Parekh, u emotivnom izlivu, otkriva Šamija Kapura (pevača Rokija) kao neuhvatljivog silovatelja i ubicu.





Ukratko, Anandovi trileri su privlačni, ispunjeni muzičkim upadima koji nekako prenose priču napred, ali što je još važnije, oni su čista zabava u obliku kokica. Da li to objašnjava njegovu trajnu zaostavštinu? Је ли то све? Da, ali samo delimično. Imajte na umu da su vam za prenos bilo koje zaostavštine potrebni naslednici. Alfred Hičkok, krajnji majstor napetosti, bio je kritički parija u Holivudu, a francuski novi talas, pre svega francuski kritičar koji je postao reditelj Fransoa Trufo, je pomogao da se Hičkok ponovo uvede u Ameriku. Tako je Holivud počeo da gleda na klasike kao što su Rear Window, Pyscho i North by Northwest sa novim poštovanjem. U Goldijevom slučaju, naslednik je Sriram Raghavan. Svetac zaštitnik pulpe, Raghavanovi nesramno mejnstrim noirovi često skidaju kapu Bogu, dok mu se naslednici Goldija nežno obraćaju. Njegov proboj iz 2007, Džoni Gadar, bio je propisno posvećen guruu. Možete videti uticaj Vijaya Ananda čak i u filmu Sanjay Leela Bhansali, jednom je izjavio Anurag Kashiap. Pesma A Love Story iz 1942. Ek ladki ko dekha, nastavio je, je pod uticajem pesme Pal bhar ke liye Džonija Mera Naama. Ranije su pesme bile deo narativa, na primer, neizvesnost izgrađena oko Hoton mein aisi baat u Kradljivcu dragulja.

Vijay Anand

Vijay Anand je napravio sve vrste bioskopa, ali su njegovi trileri, ili preciznije noir, postali njegovo trajno nasleđe. (Ekspresna arhivska fotografija)

Takođe, bliski prijatelji koji svoj odmor duguju Ramu Gopalu Varmi, Raghavanu i Kashiapu dobro su zastupljeni na našoj listi 10 najboljih trilera (kao deo naše iscrpne serije „100 bolivudskih filmova za gledanje u životu“). Izabrali smo Raghavan's Andhadhun i Badlapur umesto isto tako fino izrađenog Džonija Gadaara. Žao nam je ljubiteljima JD-a, ali iskreno verujemo da je Raghavan-ova najnovija o slepoj pijanistici i fatalnoj femi film na koji se njegova karijera gradila — što će reći, svi teško dostižni elementi trilera padaju u red u Andhadhunu. Motivacija? Проверавати. Atmosfera? Проверавати. Napeto hodanje? Проверавати. Reditelj Giljermo del Toro je jednom opisao neizvesnost kao da se radi o skrivanju informacija. Ili lik zna nešto što publika ne zna, ili publika zna nešto što lik ne zna. To je veliko pitanje, ali Andhadhun ide dug put u zadržavanju informacija. Raghavanov Badlapur je na drugom mestu. Slično tome, filmografija Anuraga Kashiapa vrvi od sjajnih trilera, ali na našem triler-o-metru, Raman Raghav 2.0 se rangira više od Crnog petka i Ružnog, i oba snimaju filmskog stvaraoca u vrhunskoj formi svojom mešavinom oštrog realizma, drame visoke napetosti i neodoljivog osećaj straha. U Raghavan i Kashiapovom nemoralnom univerzumu, udica je obično psihopata/sociopata ili serijski ubica koji se kreće kroz moralne dvosmislenosti u lokvi krvi i nasilja. Osvetljenje je mračno, kao i raspoloženje koje je navelo kritičare da ove filmove okarakterišu kao noir. Iz RGV škole, još jedno uključivanje u naše odbrojavanje je Ab Tak Chhappan Šimit Amina, jedna od mnogih erotskih fetišizacija policajaca, kriminala i mafijaškog nasilja Ram Gopala Varme u zlatnom dobu mafija u Mumbaju. Zatim, postoje i druge vrste trilera koji nisu noir, ali su podjednako prijatni. Kahaani (2012) Sujoja Goša je lako sumirati u retrospektivi, osim što je bio potpuno neočekivan mejnstrim kada je prvi put objavljen. Žena u teškoj trudnoći (Vidia Balan) je napolju i očajnički traži svog nestalog muža. Ghoshova oda bez daha gradu njegovog rođenja, Kahaani oživljava Kalkutu u svoj njenoj gruboj lepoti. (Satyajit Ray bi trebao biti ponosan).



Ono što je zajedničko za pregled ovih bolivudskih trilera je element ljudske motivacije i zločina. Tužno je, ali nije sasvim iznenađujuće otkriti da vrhunske zvezde koje mogu da unesu toliko težine u sočan triler obično izbegavaju ovaj žanr. Nijedna superzvezda koja poštuje sebe i ima masu pratilaca ne može da rizikuje svoj imidž igrajući krvavog ubicu. Dakle, prljavi posao ide na uobičajene osumnjičene. Nawazuddin Siddiqui, Kay Kay Menon ili Manoj Bajpayee. Neko poput Shah Rukh Khan-a koji je nekada zario zube u K-k-k-iran-brbljave anti-heroje danas je bliži onima koji udovoljavaju gomili. Ali kad god vodeći čovek baci oprez u vetar, od Ašoka Kumara u Kradljivcu dragulja (iako u njegovoj odbrani to nije bilo nešto novo za Dadamonija čiji su Kismet i Sangram, između ostalih, prošli dug put u glamuroznom kriminalu) do nedavno Varun Dhawan u Badlapuru, publiku čeka poslastica. Sve dok ono što se dešava na ekranu ne shvatate ozbiljno. Daleko sigurnija opklada za velike zvezde je špijunski kapara, popularan podžanr u hindi bioskopskim trilerima. Od Deva Ananda i Jeetendre do Saifa Ali Kana i Salmana Kana, svi su se okušali u tome. Uzeti zajedno, naš vodič kroz 10 najboljih trilera će vam dati fer predstavu o zabavnim bolivudskim kaparima koje možete gledati. Mnogi ljubitelji uzbuđenja možda su već gledali neke od ovih filmova. Nadamo se da će vas prateći zapisi podstaći da ih pogledate u novom svetlu. Primetićete da na listi nedostaju psihološki triler i politički triler. Зашто? Jednostavno zato što je to ono što Bolivud ne radi često. Za sada vam ostavljamo izbor od 10 osnovnih hindskih krimi trilera. Čitaocima će biti dobro da upamte da su bolivudska jača strana trileri sa čartbaster muzikom, za razliku od Holivuda koji je tokom godina usavršio kapare koji izvrću mozak i žanrovski savijaju. Pridružite nam se u ovoj uzbudljivoj vožnji.



Andhadhun (2018)

'Шта је живот? Sve zavisi od jetre' — Prolog

Andhadhun

Radhika Apte i Ayushmann Khurrana na fotografiji iz Andhadhuna.

Ne radi se o tome kako počinjete. Radi se o tome kako ćete završiti. A što se tiče završetaka, Andhadhun je divno otvoren i misteriozan - izaziva više pitanja nego što daje odgovore. Spojleri: Da li je poluslepi zec koji otvara film metafora za lik Ajušmana Kurane? Da li slepi pijanista Akaš ima delimičan vid? Da li je Akaš uzeo Tabuove oči? Da li je zec postao Akašev štap? Bez obzira na značenje kraja i divljih teorija o njemu, Andhadhun je do sada najprijatniji kaper Srirama Raghavana. Specijalista za noir (tvorac Džonija Gadaara i Badlapura) ovoga puta daleko prevazilazi očekivanja. Smeštena kao i obično u Pune, neopevana pozadina za većinu Raghavan filmova, prati Akasha (Khurrana), slepog pijanistu, koga je bivša bolivudska zvezda pozvala da nastupi u njegovoj kući. Kada stigne na privatni koncert, čeka ga iznenađenje. I publika. Kao fatalna žena, Tabu (radosno nepokajana Simi je vrh Karza Subhaša Gaija) čini da se ponovo zaljubite u nju. Zašto jedan od najdarovitijih izvođača hindi bioskopa ne snimi više filmova? Ona, zajedno sa nesalomljivom Khurannom koja se baca okolo i ansamblom od poverenja režisera (bitni igrači poput Zakira Huseina i Ašvinija Kalsekara) čine Andhadhuna najzanimljivijim i najzabavnijim kapara koje je Bolivud proizveo u dugo vremena. Objašnjava Andhadhunovu novopronađenu privlačnost kao favorita obožavatelja.





MAMA (2017)

„Bhagwan har jagah nahin hota, DKji“ — Devki

'Isliye toh usne maa banayee hai' — DK

nagrada sridevi iifa za najbolju glumicu

Sridevi u fotografiji od MOM.

Sridevijeva labudova pesma (iako je njeno poslednje pojavljivanje u nuli), MOM je zadivljujući portret osvete - u ovom slučaju najbolje se služi hladno. Ovo je Delhi „nebezbedan za žene“ o kojem svi čitamo, sa strahom. Reditelj Ravi Udajvar snima početak sa frenetičnom energijom. Tvoje srce je u tvojim ustima. Što je još više zabrinjavajuće, znate kuda sve ovo vodi. Mlada Arija, Devkijeva (Sridevi) pastorka, u opasnosti je. Manje od pola sata od početka filma i Arija leži u lokvi krvi, brutalno silovana i ostavljena da umre. Kada je pravda uskraćena, Devki uključuje svoj Durga-Kali mod. Bog nije svuda, kaže ona DK, gumena obuća Navazudina Sidikija koja priziva Bholenath. Zato je napravio majke, šali se, pre nego što je obećao da će joj pomoći u slučaju. Kanališući svoju unutrašnju boginju, Devki ide na sistemsko čišćenje silovatelja svoje ćerke. Vruća na njenom repu je službenica CBI u Rej banu (Akshaye Khanna) rešena da je uhvati. Dok te MAMA drži na pijaci, ono što radi su predstave. Khanna je izuzetno suzdržana, dok Sidiki, sa svojom delimično proćelavom postavom, dodaje pravu dozu uzbuđenja. Ali MAMA je Sridevijeva emisija do kraja. Ranjiv i osvetoljubiv, pokojnog glumca je zadovoljstvo gledati.





Raman Raghav 2.0 (2016)

Nawazuddin Siddiqui, Raman Raghav 2.0, Nawazuddin Siddiqui Raman Raghav 2.0, Nawazuddin, NAwaz, Raman Raghav 2.0 film, Vesti iz zabave

Nawazuddin Siddiqui u kadru iz Raman Raghava 2.0.

Ovih dana Anurag Kašiap oscilira između romantike i zločina. On prati prašnjave zločine u zaleđu sa mračnom vizijom Mumbaja. Mnogi kritičari su povukli vezu između Te devojke u žutim čizmama, Ružne i Ramana Raghava 2.0, svrstavajući ih u labavu trilogiju. Pogledajte pažljivo i veza postaje očigledna. Svi ovi filmovi su snimljeni u današnjem Mumbaiju, farbajući i prljajući donji stomak najtamnijom nijansom crne. Oni koji se osećaju srećnim mogu takođe dodati Crni petak na tu listu. Ako se Ružno radi o otmici, Raman Raghav 2.0 je uznemirujući prikaz serijskog ubice (zasnovan na zločincu iz stvarnog života koji je terorisao Mumbai 1960-ih). Nema nagrada za pogađanje da pouzdani Navazudin Sidiki ispunjava gumene čaše zloglasnog ubice. Ramana (Siddiqui) ubija bez motivacije. To je jedino što zna, dok se klati okolo sa gvozdenom šipkom tražeći da u svoj broj doda nesuđene stanovnike trotoara. Kashiap suprotstavlja Ramanu sa policajcem koji šmrče kokain Raghav (Viki Kaušal). Raghav čini drugu polovinu naslova ovog trilera. On ubija iz zadovoljstva i da bi nahranio svoje sadističke potrebe. Kashiap postavlja ovaj duo jedan pored drugog, gurajući publiku da napravi izbor između moralno goreg od njih dvoje. Nema sumnje da su policajac i kriminalac alter ego/cijepaju slike jedni o drugima. Pitanje je ko je najnezaslužniji za vaše simpatije.



Badlapur (2015)

Varun Dhawan je bio cenjen zbog svog nastupa u Badlapuru

Varun Dhawan na fotografiji iz Badlapura.



Sablasan, uvrnut i nepokolebljivo mračan, Badlapur ponovo ima režisera Srirama Raghavana u sjajnoj formi. Naslov je preuzet iz industrijskog predgrađa u blizini Mumbaja, ali metaforički ukazuje na osvetu. Gde je osveta, tamo je i iskupljenje. Badlapur počinje pljačkom-pogrešila. Raghuova (Varun Dhawan) nevina supruga je ubijena u nesreći, potpuno neizbežnom zločinu za koji će počinitelj Liak (Nawazuddin Siddiqui) platiti ostatak filma. Raghavan vešto potkopava ideju zla i zla (intrigantan kontrapunkt konvencionalnom dobru i zlu). Sigurno je loš Liak i ide iza rešetaka. Ali pokušava da se iskupi u zatvoru. Ono što je šokantno je otkriti prosečnog Džoa Ragua, takozvanog obrazovanog profesionalca koji voli svoju porodicu i za koga verujemo da nas neće izdati, otkrivajući svoje očnjake kako bi otkrio čovekovu ružnu stranu. Pronalazi novije načine da postane odbojan publici. Toliko je loš da je učinio da Liak počne da izgleda kao svetac. U početku navijamo za Raghua, ali kako film napreduje, simpatije publike prelaze na Liaka. To je, neosporno, Badlapurov pravi trijumf - uvođenje Raghua i Liaka u bitku morala. Igranje Liaka, kameleonskog Sidikija, sa svojom pasivno-agro igrom karata, dokazuje da je on najbolja stvar koja se dogodila hindi bioskopu od Om Purija. U sukobu sa titaničnim Sidikijem, Varun Dhawan drži svoju poziciju. Navodno je Raghavan napisao Raghua kao starijeg lika. Ali način na koji je Dhawan ušao u Raghua, ne može se zamisliti neko drugi u toj ulozi. Možda, Rajkummar Rao. Ili Ayushmann Khurrana. Šta kažete na Dulquer Salman? Da li gospodin Raghavan sluša?



NH10 (2015)

„Yeh shehar badhta bachcha hai, gospodine. Kudd toh lagayega hi' — Gurgaon policajac

anuška šarma u nh10

Anuška Šarma u kadru iz NH10.

Navdip Sing bi mogao biti najneopevaniji reditelj u bloku. Nakon što je pokazao njuh za noir u Manorama Six Feet Under 2007. godine, nestao je na skoro deceniju. NH10 — njegova prva ponuda od njegovog debija sa Abhayom Deolom u glavnoj ulozi mlađeg inženjera sa invaliditetom koji teži romanopiscu — je dobrodošao povratak za Singha. Radnja je smeštena u Gurgaon, koji policajac opisuje kao dete koje raste, ponekad mora da skoči. Par Mira (Anuška Šarma) i Ardžun (Neil Bhoopalam) su na putu na odmor kada se slučajno umešaju u svađu sa lokalnim harijanskim nasilnicima. Njihov savršeno srećan život je rastrgan. Arjun je ubijen u produženoj tuči. Ostavši sama, Mira prvo pokušava da pobegne. Ali kada se nađe saterana sa svih strana u ćošak, odlučuje da uzme oružje. Anuška Šarma blista u ovom beskompromisno mračnom i nasilnom trileru. Strašno je to što radimo u ime patrijarhata. Da samo Arjun nije preuzeo svoj ego, da li bi srećni par uopšte dospeo u tako krvavi nered?





Kahaani (2012)

'Teri maa ki.. Khan. Yehi naam hai mera' — Khan, IB oficir

Vidya Balan, Kahaani 2, Kahaani, Vidya Balan Kahaani

Vidya Balan u kadru iz Kahaanija.

Ovo je zadovoljavajući triler koji vas tera da se zapitate zašto hindi bioskop nije napravio više od toga. Razmislite o temi: žena, sasvim sama u velikom gradu, ide okolo tražeći svog nestalog muža. Osim - ovo bi trebalo da vas naježi - žena je u sedmom mesecu trudnoće. Vidya Bagachi, ili Bidia kako je zovu u Kalkuti, igra Vidya Balan. Ona nije nasilnik. Izrazito odvažna, ona kreće u paralelnu istragu. Reditelj Sujoy Ghosh koristi ovaj uređaj za zaplet da istraži Kalkutu u kojoj je rođen. Grad radosti je uhvaćen u svim svojim bojama. Na jednoj strani je Durga Puja (ista vrsta kulturološke prisile koju bi filmski stvaralac koji snima film o Mumbaju osetio da bi uključio uranjanje u Ganeš) i tramvaji, žuti ambasadori i ulični život u Kalkuti na drugoj. Ali nesumnjivo, Kahaanijev vrhunac je Bob Bisvas (Sasvata Čaterdži), blag ugovoreni ubica sa sklonošću ka nežnom načinu pozdravljanja. Nomoshkar! kaže nežno. Ali nemojte nasedati na to. Njegovo neblagovremeno tapšanje po Vidijinom ramenu na stanici metroa Kalighat i dalje ima moć da ostavi gledaoce da hvataju vazduh. U ovom špijunažnom trileru uvučen je i svečani Nawazuddin Siddiqui, koji je još nekoliko godina zazirao od svoje indie slave.



Sreda (2008)

'Kaheen aapko yeh shaq toh nahin ke yeh crank call hai' — Neimenovani pozivalac

Naseeruddin Shah u sredu

Naseeruddin Shah u snimku iz A Wednesday.

Ovo je burni triler, zadivljujuća priča koja se širi do završne linije. Sat otkucava i jedan neobično običan čovek (Naseeruddin Shah) je zamolio policiju Mumbaja da traži otkup. Mačka i miš počinje kada neimenovani građanin (Shah) zove komesara Rathoda (uzdržani Anupam Kher) i obaveštava ga da su bombe postavljene po celom gradu, uključujući i jednu u policijskoj stanici. U zamenu za bezbednost grada, on želi da se oslobodi gomila traženih terorista. Tako počinje potera, a brzo razmišljajući pozivalac uvek je korak ispred Ratoda. Upravljajući sa krova nedovoljno izgrađene zgrade, pozivalac koji jede sendviče izdaje naređenja policajcima, na njihovu veliku žalost. Čini se da je više tehnički podkovan od cele policijske kontrolne sobe zajedno. Šah ga igra kao čoveka u žurbi, u skladu sa hitnim tempom filma. Holivud redovno i prilično dobro izbacuje ovakvu vrstu trilera „Uhvati me ako možeš“ (od Telefonske govornice do Mračnog viteza). Sreda je onaj retki bolivudski film koji donosi uzbuđenje, bez pribegavanja pesmi i igri. Pazi na njegov poslednji preokret, kratak trenutak kada se običan čovek i super policajac ukrste. Dobro postavljen, zategnut i pulsirajući, debi reditelja Niraj Pandeyja je gledljiv.



Ab Tak Chhappan (2004)

„Da, Zamir, kul milaake dedh sau ka band nahin hoga tera. 40.000 ka banda hai moja policija ka' — Sadhu Agashe

ab tak chappan

Nana Patekar u kadru iz Ab Tak Chhappana. (Ekspresna arhivska fotografija)

U Maximum City: Bombay Lost & Found, svima omiljenoj knjizi o Mumbaju, autor Suketu Mehta piše o odrastanju slušajući čuveno poređenje između policije Mumbaja i Skotland Jarda. Ali nakon što je upoznao glavnog policajca Ajaya Lala (na osnovu Rakesh Maria), on je ubeđen da je „Drugi najbolji posle Skotland Jarda“ deo o policiji u Mumbaju verovatno pogrešan citat. Ovoj sili pripada Sadhu Agaše Nane Patekar. Pre nego što je Patekar postao verzija Rakeša Marije u filmu Napadi 26/11 Ram Gopala Varme, bio je Agaše, inspirisan specijalistom za susrete Dajom Najakom. Ab Tak Chhappan režira Šimit Amin, čiji je opus kratak koliko i raznovrstan. Kroz film, Amin i mentor Ram Gopal Varma crtaju mapu podzemlja Mumbaija i policijskih procedura. Iako je ATC možda još jedan pogled na kriminal, njegova sirova energija i zabrinjavajuća stvarnost ga razlikuju od ostalih. Naslov potiče od dosadašnjeg broja 56 leševa Daje Najak, u doba vrhunca mafije kada je susret na ulicama Mumbaija bio kliše naslov tabloida, uobičajen kao jutarnji čaj. Ako je bilo tako uobičajeno da ga vrući polloi čitaju, zamislite kako bi to moglo biti neobavezno za novinare koji se raduju pokretačima. Scena Ab Tak Chhappana koja ovo najbolje opisuje je samo otvaranje. Uznemireno i u dokumentarnom stilu, upoznajemo Agašea kako pokupi osumnjičenog. Svrate u Dhabu na autoputu Kasara na pauzu za čaj i prepuste se bezbrižnom razgovoru o svađi Salman Khan-Vivek Oberoi oko Aishwarya Rai, naslova dana. Šta mislite, ko će dobiti Aishwarya? pita huligana, dok radio pušta bolivudsku pesmu iz 60-ih. Patekar se prolomi u svoj čuveni živi smeh. A onda, bam, čovek je mrtav. U pozadini je glatka Coca-Cola gomila sa natpisom „Jo chahe ho jaaye“. Ne propustite deo „Uživajte“.



Teesri Manzil (1966)

'Tumne mujhe dekha hokar meharbaan' — Roki

Shammi Kapoor u pesmi Teesri Manzila Tumne Mujhe Dekha

Šami Kapur u kadru iz Teesri Manzila. (Ekspresna arhivska fotografija)

Teesri Manzil treba da dođe sa napomenom „Ne propustite početak“ (kao Badlapur). Sadrži jednu od najintrigantnijih početnih scena u hindi bioskopu. Kamera se otvara na tamno osvetljenoj zgradi i pomera se ka prozorima dok se pomera nagore. Konačno, naslov se kotrlja, a telo pada sa trećeg sprata. Sa tom jednom pametnom veštinom, reditelj Vijay Anand pokreće loptu. Film govori o lovu na ubicu silovatelja mlade devojke. Ko bi to mogao biti? Roki (Šami Kapur) je postavljen za silovanje i ubistvo, a film je njegov pokušaj da dokaže svoju nevinost. Reditelj Vijay Anand je ovde u svom elementu. On stvara scene i pesme jednako pedantno kao i zagonetnu uvodnu scenu. Da bi oživeo kultnu muziku RD Burmana, on ima bombone za oči Shammi Kapoor, Asha Parekh i Helen. Kapur ulaže Rokija svojim divnim šarmom. Ako vas neki delovi filma, posebno rane zabave tipične za Šamija Kapura, podsećaju na mjuzikle Nasira Huseina, to je zato što je tvorac Dil Deke Dekha bio producent i pisac Teesri Manzila. Gledajući film danas ponovo, mogli biste tvrditi da je on možda bio više od samo producenta i pisca. Teesri Manzil je taj retki kapar koji objedinjuje zabavne elemente bioskopa Nasira Huseina sa komandom Vijaya Ananda nad neizvesnošću. A pesme (Oh haseena zulfo waali i Tumne mujhe dekha, da spomenemo samo dve) imaju svoj klasični dodir. Na kraju krajeva, između Huseina i Ananda leži tajna hindi filmske muzike. Nismo mogli tražiti više, zar ne? PS: Ovaj film je dizajniran za Deva Ananda. Ali ušao je Shammi Kapoor i učinio ga svojim. Roki je muzičar i ko je bolji od Kapura, sa svojom hipsterskom atmosferom još iz 1960-ih, da igra tu ulogu.

Takođe pročitajte | Naya Daur, Rang De Basanti, Bandit Queen i još mnogo toga: Vaš vodič kroz 10 društveno relevantnih filmova iz Bolivuda



Kradljivac dragulja (1967)

„Macchli pakadne ka sauq tumhe bhi hai, mujhe bhi“ — Seth Vishambar Nath

dev anand kradljivac dragulja

Dev Anand i Helen u kadru iz Kradljivca dragulja. (Ekspresna arhivska fotografija)

Ja nisam Amar, Dev Anand više puta pojašnjava, jer Vyjayantimala aka Shalu insistira da je bila prevarena. Da li je zaista bila verena za Amara? Dokaz je svetlucavi kamen na njenom prstu. Dalja konfuzija: Da li je Dev Anand Amar ili sin komesara policije Vinay. Je li on varalica? Režiser Vijay Anand kombinuje klasični Hičkokovski „Nevin čovek pogrešno optužen“ trop sa zagonetnom radnjom, puno nezaboravne muzike, scena jurnjave, uglađenih likova i iznenađenja koja spajaju tačke koje kradljivca dragulja čine blistavim. Dev Anand ispunjava ekran svojim glupim hodom i labavim šarmom, dok Vjajantimala dokazuje da nema boljeg plesača od nje. Gledajte Hoton mein aisi baat, koja služi kao izlog za njene plesne veštine, baš kao i za veštinu Vijaya Ananda za mešanje napetosti sa pojačanom muzičkom dramom kako bi stvorio savršeni bolivudski trenutak. Jedan od kradljivaca scene je Ashok Kumar. Doajen hindi bioskopa je oličenje stilskog zlikovca - lukavog, ukrštenog, lukavog i pravog vuka u ovčijoj koži. Kao što Vinaj (Dev Anand) govori Kumarovom Arjunu Singu u finalnoj konfrontaciji, Phir aise badhiya badhiya actoron ki sohbat mein aadmi thodi bohot glumi toh seekh hi jaata hai. Mogao bi to isto tako da kaže o tespiju Ašoku Kumaru, a ne o Ardžunu Singu.

(Šeik Ajaz je pisac i novinar sa sedištem u Mumbaiju)

Топ Чланци

Ваш Хороскоп За Сутра
















Категорија


Популар Постс