Bioskop je obezvređen sadržajem: Martin Skorseze o predlozima zasnovanim na algoritmima u strimingu
Martin Skorseze, u novom eseju, takođe je priznao da su strimeri pomogli njegovoj karijeri jer bez Netflix-a i Apple-a ne bi bilo Irca i Ubica cvetnog meseca.
U novom eseju, legendarni režiser Martin Skorseze tvrdi da se umetnost filma sistematski obezvređuje dok se filmski studiji i kompanije za striming utrkuju u proizvodnji sadržaja.
U svom odavanju počasti velikom italijanskom reditelju Federiku Feliniju, objavljenom u martovskom izdanju Harper's Magazina pod naslovom Il Maestro, Skorseze je priznao da su strimeri pomogli njegovoj karijeri, jer bez Netflixa ne bi bilo Irca, a bez Applea ne bi bilo Ubica cvetni mesec.
Međutim, filmski stvaralac je rekao da se umetnost filma sistematski obezvređuje, zanemaruje, ponižava i svodi na najmanji zajednički imenitelj: „sadržaj“.
Još pre 15 godina, termin „sadržaj“ se čuo samo kada su ljudi ozbiljno razgovarali o bioskopu, a on je bio u suprotnosti sa „formom“, pisao je Skorseze.
Zatim su ga, postepeno, sve više koristili ljudi koji su preuzimali medijske kuće, od kojih većina nije znala ništa o istoriji umetničke forme, ili im je čak bilo stalo da misle da bi trebalo, dodao je.
Režiser je dalje rekao da je reč „sadržaj“ postala poslovni termin za sve pokretne slike.
To je, naravno, bilo povezano, ne sa pozorišnim iskustvom, već sa gledanjem kod kuće, na platformama za striming koje su prestigle iskustvo gledanja filmova, baš kao što je Amazon pretekao fizičke prodavnice, rekao je on.
Režiser, koji je jedan od najuticajnijih američkih filmskih stvaralaca sa klasicima kao što su Dobri momci, Taksista, Raging Bull, Avijatičar i Departed i mnogi drugi, rekao je da pakovanje svega kao sadržaj zvuči demokratski, ali nije t.
Ako je dalje gledanje „predloženo“ algoritmima na osnovu onoga što ste već videli, a predlozi su zasnovani samo na temi ili žanru, šta to onda čini umetnosti filma?
Kuriranje nije nedemokratsko ili „elitističko“, termin koji se sada koristi toliko često da je postao besmislen. To je čin velikodušnosti — delite ono što volite i šta vas je inspirisalo... Algoritmi su, po definiciji, zasnovani na proračunima koji gledaoca tretiraju kao potrošača i ništa drugo.
Skorseze je rekao da se filmofili ne mogu oslanjati na filmski biznis da bi se brinuli o bioskopu.
U filmskom biznisu, koji je sada masovna vizuelna zabava, naglasak je uvek na reči 'biznis', a vrednost je uvek određena količinom novca koji se može zaraditi od bilo koje imovine - u tom smislu, sve od Sunrise-a do La Strade do 2001. je sada prilično isceđen i spreman za plivačku stazu 'Art Film' na platformi za striming, rekao je on.
Oni od nas koji poznaju bioskop i njegovu istoriju moramo da podelimo svoju ljubav i svoje znanje sa što više ljudi. I moramo da jasno stavimo do znanja sadašnjim legalnim vlasnicima ovih filmova da oni predstavljaju mnogo, mnogo više od puke imovine koju treba eksploatisati i potom zaključati. Oni su među najvećim blagom naše kulture i prema njima se mora postupati u skladu sa tim, dodao je on.
Reditelj, koji se ponovo sastaje sa svojim omiljenim glumcima Leonardom Dikapriom i Roberom DeNirom za svoje sledeće Ubice cvetnog meseca, rekao je da su Felinijevi filmovi bioskop.
Pretpostavljam da takođe moramo da preciziramo naše pojmove o tome šta bioskop jeste, a šta nije. Federiko Felini je dobro mesto za početak. Možete reći mnogo stvari o Felinijevim filmovima, ali evo jedne stvari koja je neosporna: oni su bioskop. Felinijev rad ide dug put ka definisanju umetničke forme, rekao je Skorseze.